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《情书》读后感
当赏读完一本名著后，大家对人生或者事物一定产生了许多感想，不能光会读哦，写一篇读后感吧。那要怎么写好读后感呢？以下是小编精心整理的《情书》读后感，仅供参考，欢迎大家阅读。
《情书》读后感1
玛格丽特·杜拉斯
《情人》这本书一开始是比较难读的，但是当坚持了一下之后进入了作者的世界就会比较容易理解她跳来跳去的叙事人称。作者用意识流的写法，写一个老年的白人法国女性回忆自己少女时期在越南和一个中国青年男性的邂逅，一场露水情缘。她的写法看似没有章法，实际上是符合人们回忆事情时的真实情况。有时候，人们会用第三人称上帝视角去审视当时的自己，把自己看成“那个女孩”；而在回忆一些比较强烈的感触时又会把自己带入那个第一人称的视角，仿佛身临其境，再次体验。
其实有所禁忌的感情所带来的张力并不算多新颖的题材，不过作者在写自己和中国男性的爱情故事时还加入了许多对于自己家庭的回忆。她和母亲微妙的情感：一方面她继承并欣赏母亲的倔强，另一方面她叛逆地选择了一种和母亲全然不同的生活方式，放荡、自由。她对小哥哥的爱，那是一种回忆起来都会让她心痛的爱。书里这样写道：“我对他的爱是不可理喻的，这在我也是一个不可测度的秘密。我不知道我为什么爱他竟爱得甘愿为他的死而死。一别十年，事情真的发生了，过去我可是很少想到他。我爱他，也许永远这样爱他，这爱不可能再增加什么新的东西了。那时我竟忘记有死。”小哥哥在原生家庭中和她一样，是弱势的一方，他们在母亲的愚昧和大哥的淫威下互相爱护，为少女的生命抹上了温暖底色。
整本书的基调比较低沉，白人少女和中国少爷的爱从一开始就是“不被寄予希望”的，尤其是对白人少女来说，她打心底里觉得少爷也许自己只是少爷遇到的众多女性中平常的一个。至于少爷，文中有一段写得很好：“他不擅于表达他的感情，只好采取模仿的办法。我发现，要他违抗父命而爱我娶我、把我带走，他没有这个力量。他找不到战胜恐惧去取得爱的力量，因此他总是哭。他的英雄气概，那就是我，他的奴性，那就是他的父亲的金钱。”我想，我不必再多解释。不过，作者写出了一种暗沉的气氛中涌动着的强烈爱欲，这是被克制的，被轻描淡写的“这身体的界限渐渐越来越分辨不清了，这身体和别的人体不同，它不是限定的，它没有止境，它还在这个房间里不断扩大，它没有固定的形态，时时都在形成之中，也不仅仅在他所见的地点存在，同时也存在于别的地方，它展现在目力所及之外，向着运动，向着死延伸而去，它是柔韧多变的，它在欢乐中启动，整体随之而去，就像是一个大人，到了成年，没有恶念，但具有一种令人恐惧的智能。”情人关系在爱情关系中的特殊性，可能就在于这种“未完成情结”和“忠贞”蕴含的深刻性与艺术性。
现在，人们常谈论各种新型男女关系，例如“situationship”或者“fwb”等等。《情人》中的这种关系在现代社会完全是可以被理解的.吧，只不过它比现代社会的许多关系多了一种“从前慢”的真情与缓慢，就像是热带绵绵不绝的雨季和夏天，摧折心灵。
最后，用一段我很喜欢的书中的文字结束我的分享吧：
不死本来就寄托在存在之中，有些人在不知对之有所为的条件下，是能够把不死寄之于存在的。同样，另一些人在相同的条件下，在不知能够那样做的条件下，也可以在这些人身上把不死寄托在存在之中。要告诉他们，这是因为不死觉察到生命是不死的，因为不死原本就寄托在生命之中。要告诉他们，不死不是一个时间久暂的问题，不是一个不死的问题，而是至今不为人知的另一种事物的问题。要告诉他们：说它无始无终，和说它与对生命的意识共始终，同样是谬误的，因为它既具有精神的性质，同时也有追求虚无的性质。请看沙漠的僵死的砂砾，小孩的死去的肉体：不死是不到这里来的，在这里它就停止了，在外部逡巡，绕开，离去。……
《情书》读后感2
或许很多人已经习惯了不去用语言表达爱意而是只在生离死别或久久不见之时才对心之所系之人献上几句动人的情话。然而这些越洋情书，几乎一天一封，每一封都在表达波伏娃对远在美国的爱人的炽热的思念和无尽的欣赏与崇拜。
曾经听人说过，原来我们并不需要朝夕相对，只要，能够成为彼此的阳光就足够。
这是一对情深缘浅没能成为夫妻的爱人其中的男子对那个女人说的。虽然不能够在一起，但是这样的友情已经刻入灵魂，成为彼此的阳光，是对命运最温柔的反抗。
而对于波伏娃和纳尔逊，这两个人也是对方生命中的阳光。
多少个如水的夜晚，她坐在书桌前，想念着他，把自己内心的情感流泻于笔尖。而在大洋彼岸，那个她称为我的鳄鱼的男人，也和她一样，把自己深深的情感寄托在一封又一封的书信之中。她说，我属于你，我很高兴，我愿望这样，但是我的爱永远不会称为你的负担，我永远不会是另一个玛丽。
她说，对我来说，在见到你之前，我无法再同另一个男人睡觉。当我如此苦苦想念你亲爱的手和嘴唇时，我无法忍受另一个男人的手和嘴唇。我会做一个忠实、本分的妻子，因为我无法不这样。
她说，你无法知道，我获得我们之间的珍贵爱情意味着什么。这是真实的、真诚的、内心深处的、值得为之活着的——值得为之活着的东西太少了。
她说，我是你可爱的小青蛙。
她说，我多么爱你，无法用语言形容。
这样款款深情的词句，在这本书中司空见惯。她让我这一个不懂得爱的人，在此书中观看什么是爱情。
爱是每一封信结束时，她对那个男人说的.情话。如水般温柔，却是在燃烧自己的生命。
爱是处在那样一个黑暗与黎明交织的时代，他和她一起做着斗争。波伏娃和纳尔逊的灵魂都是渴望自由、渴望挣脱的。她说："在这场我认为是为真理和正义而战的斗争中，我离你很近，因为你也在斗争。"我一直相信，两个人，离绝对的真理越近，彼此才能够靠的越近。波伏娃和纳尔逊正是被对方的灵魂相吸引，所以那爱情才能够逐渐发酵，历久弥新。她说："我又一次爱上了你。"这是多么美好的事情，在恋爱中不断了解对方，在更了解对方后又一次地爱上。这样的爱情，也是持久而坚固的。
曾有人说："和一个人在一起，如果他给你的能量，是让你每一天都能高兴地起床，每夜都能安心地入睡，做每一件事都充满了动力，对未来充满期待，那你就没有爱错人。‘和你在一起，我很高兴’这是最动听的情话，没有之一。"回看波伏娃与威尔逊的爱情，不就是如此吗。虽然最后他们都因为不能舍弃生命中最重要的事业而不能真正地结合，但是这样陪伴彼此，已足够。
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作者简介
西蒙娜·德·波伏娃（1908-1968）――享誉世界的法国著名作家，存在主义的鼻祖让-保尔·萨特的终身知己。她的存在主义女权理论，对西方的思想和习俗产生了巨大的影响。
西蒙娜·德·波伏娃一生写了许多作品。法国前总统密特朗称她为"法国和全世界的最杰出作家";法国现任总统希拉克则在一次讲演中说："她介入文学，代表了某种思想运动，在一个时期标志着我们社会的特点。她的无可置疑的才华，使她成为一个在法国文学史上最有地位的作家。"
内容简介
本书收录了这位才华横溢的女作家写给她的美国情人的感情通信，通过阅读《越洋情书》，可让您了解到伏波娃与美国作家纳尔逊。奥尔格伦的一段令人荡气回肠的浪漫故事。
《情书》读后感3
第一次看《情书》是初三的暑假，是电影。夏日蝉鸣极其恼人，这部片子里却白雪皑皑哈气成冰。它的叙事节奏很缓慢，没有亢奋的背景乐，让整个午后都宁静下来。当电影播至结尾，主创人员的名单一列列刷过，仿佛故事不曾存在，只留下屏幕前哽咽难语的我。后来知道这部电影有纸质书，便二话不说跑到新华书店，买下了书来看。
这本书的作者是岩井俊二，电影导演也是他。可能也正是如此他才能将故事的脉络掌握得恰到好处，动人非凡。看的第一部他的作品是《关于莉莉周的一切》，叙事手法诡谲，那时的我觉得他是个“有思想的，我搞不懂的人”，在得知《情书》也是他的作品时有些感叹，我很难想象一部如此经典的纯爱片与我未看懂的少年犯罪片出自一人之手。
《情书》讲述了三个人的故事，藤井树、藤井树和渡边博子。没错，藤井树是女主人公，藤井树也是男主人公，他们拥有一模一样的姓名。而渡边博子则是和女主角拥有一模一样的长相，这样的巧合也只有在小说里才会出现吧，我那时是这样暗暗嘲讽过的。
渡边博子是男主角的未婚妻，她在男主角逝世三周年的葬礼上看到了男主角中学的毕业纪念册，按照那里的地址寄出了一封本不期待回复的信，信上写着“你好吗?我很好。博子。”几日后，她的信得到了回复，落款是“阿树”。她不解、困惑，在这样一来二去的.信件往来中她知道了藤井树和藤井树的故事，她也发现了，自己与女主角有着极其相似的容貌，她的心里有了芥蒂，她跑去女主角的住所却和女主在大街上的回眸相视后又双双淹没在人海，再次回到书信交流的方式。女主角答应博子的要求，重新走过她和藤井树一起上中学的地方，回忆那些或好或坏的记忆。故事一点点慢慢展开，她们发现了藤井树对藤井树没能说出口的喜欢，远在天堂的藤井树以这样的方式帮助两个女生解开了一直以来的心结。
故事最打动我的桥段有两处，一处是博子对着藤井树逝世的雪山大喊“你好吗?我很好”的时候，一个是藤井树在同校学妹的帮助下收到了藤井树写给她的情书——跨越了十几年岁月的、记录了那段青涩时光的情书。
书籍比起电影，更多不易被发觉的细节被刻画在纸张上。书中这样描写博子在一片雪白中的呐喊。
博子微笑。她想着对阿树说什么。面对着雪山，她大叫：“阿树，你好吗?我…很好…”
不知什么缘故，在病榻上的阿树似乎听见博子，并轻轻唤道：“我很好。”
“阿树!你…好…吗?我…很…好…!”博子跪在雪上，控制不了。第一次，她感到自在，她可以让阿树离开了。
熊山在窗边出现，揉揉双眼，问：“什么这样吵?”
“奥……”茂答道：“只是博子再跟阿树谈话吧。”
更多的犹豫，更多的歇斯底里，每一个省略号对于博子似乎都是一次解脱和自我的找回。电影更多的是画面的凄美，而文字更多的是人物心理的转折。
小说很短，结尾很快。
《情书》讲的是一场没能说出口的暗恋的故事，在描写暗恋这件事上它足够纯真、优秀、打动人心。但是再三翻阅，我看到了人物的成长，看到了死去的藤井树带给两个女生的勇敢的力量。女藤井树因为父亲肺痨死去一直害怕医院，渡边博子也一直没能放下藤井树带给他的一切。在信件的一来一往中，在男藤井树曾经的懦弱与腼腆下，女藤井树终究在大病后克服那段年少的恐惧，渡边博子也解放了自己。她们在时空的交错里一起对着天空，对着天堂的藤井树说出了那句“我很好。”
“阿树拿着它，无声地看着。上面有一幅清纯、仔细的素描。这是她的脸孔。”
电影结尾/藤井树画下的藤井树
时间慢慢流淌，冲刷掉表土，叶片的脉络变得愈加清楚，在那一刹那，不论是怎样的结果，既然已经错过，既然无法追回，不如勇敢点给现在的自己，给过去的自己一个肯定的答复
——“我很好。”
“你好吗?”
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